最火娱评新导演容易在处女作上陷入自拍模式山口晶谭晶梁靖琪郑中基陈百祥

娱评：新导演容易在处女作上陷入“自拍模式”

是看电影

还是看导演

处女作电影上映被骂，伊能静哭了。除却为自己的心血鸣不平、惊异于陌生人的恶毒外，还有一层欲说还休的悲哀：为什么我的故事我的感受得不到你们的认同？是的，《我是女王》中处处都可寻“女王静”的个人经历。宋慧乔的角色，从职业到经历都和生活中的伊能静对号入座。而陈乔恩、邬君梅从弱到强到最后选择自我的心路历程，又何尝不是伊能静从知性少妇到并保障后期没有甚么问题出现失婚自强的角色转变经历？如果说，初次执导的电影遭遇票房滑铁卢是伤及了钱包和导演前途的话，那么融入到电影细节中的感受被挑剔、被排斥甚至榆树被嘲笑就伤及自尊和内心了。所以，伊能静的难过可想而知。

其实，女导演乃至一些初执导筒的男导演都容易在处女作上陷入“半自传”的自拍模式中而不自知。比如张艾嘉的《心动》、《新同居时代》、《20 30 40》 乃至《念念》，都是她在不同时期的心路写照。又比如赵薇的毕业作品《致我们终将逝去的青春》中，女一号“郑微”从性格到行事模式都有赵薇的影子，还有李玉、许鞍华、《岁遂宁月神偷》罗启锐张婉婷组合、《麦兜》系列谢立文麦家碧组合，他馨予们以自身感受为卖点的作品中，明明白白地贩卖着自己的生活故事、(2)陶瓷膜产品感受观点，这是优势、也是局限。

世界上最伟大的编剧是真实的生活。然而，要将个人生活融入光影中去，需要很高的艺术造诣，才能让观众感同身受。否则，就是自娱自乐，自己流了一脸加快新旧动能转换的泪，观众还没搞明白发生了什么。(林虹汝)