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我没夸张，这部电影不仅年度最佳，更是悬疑片的一次革命啊！

文 | 刘起

最近，一部低成本的悬疑片《络谜踪》备受关注，好评如潮，让更多观众注意到了这种近几年新兴的电影形式——桌面电影。虽然从2013年的《巢穴》与2014年的《解除好友》至今，已经有四五年的时间，但对于大众而言，这类桌面电影依然比较陌生。

《络谜踪》

1

桌面电影——一次全新的电影革命

2013年的《巢穴》，曾经带来不少质疑的声音。比如认为用电脑桌面表现故事不过是噱头，认为这不过是伪纪录恐怖片的一种变体。而电脑桌面的物理局限性，也让很多人断言此路不通。

《巢穴》

然而，到了2018年，三部引人注目的桌面电影《解除好友2：暗》《诱惊魂》《络谜踪》大获成功，让大众不得不重新审视桌面电影的叙事潜力与可能性。

从故事来看，《络谜踪》不算有新意，没有采用近几年小成本恐怖片的烧脑路无双乐团线，情节中规中矩，各种反转也并非特别巧妙和出乎意料。一个发现女儿失踪的父亲，通过在互联上搜索女儿的各种资料，对各种信息抽丝剥茧，发现凶手，并最终找到了危在旦夕的女儿。

《络谜踪》

一个有经验的影迷，可能很轻松就猜到情节走向与最终反转。但是，如果仅仅因为故事不算特别出奇，就轻看这部电影，那又未免对电影形式太不敏锐了。

用传统观影经验来思考判断《络谜踪》，以此质疑故事的简单、情节的BUG、反转的套路，都是一种舍本逐末、买椟还珠。

我认为，这种桌面电影是一种全新的电影革命，不仅颠覆了观众的观影经验，更在本质上全面革新了电影的叙事规则与视听语言。

2

挑战传统观影经验

桌面电影从头到尾用电脑桌面来呈现故事，包括电脑桌面上的可视通话界面、页、软件界面等。主角往往坐在电脑前操作电脑，观众通过电脑摄像头看到他，并通过主角视角看到他在电脑桌面上看到的一切。

这必然会带来一些对于传统观影经验的挑战。

首先，整个观影过程等于盯着电脑桌面看一个半小时甚至更长，这难免有些枯燥乏味。即便能看到视频通话界面中活动的人，人物所在的空间却相当有限，只有电脑摄像头前很狭窄的空间，人物动作则应清零)也几乎无变化，大部分是对着电脑屏幕说话。

其次，因为往往采用多种窗口进行叙事，除了可视通话窗口，页、软件上也会有大量文字、图片信息，观众不得不专心留意各种信息，采用散点透视的方式，来观看银幕上所有呈现的细枝末节，这样才不会遗漏推动情节的关键信息。

一个母语非英语国家的观众，更是容易错失银幕上的各种信息，据说德国上映的版本，就把所有页上的文字都转化成了德文。

因此，观众很容易会觉得枯燥，同时又被过多的信息弄得疲惫不堪。

这大概也可以解释为何桌面电影在2013年与2014年昙花一现，之后一度沉寂，因为电脑桌面的物理局限性为电影的视觉叙事带来了很大难度。

但随着人们越来越依赖电脑、及其他移动设备，每天花大量时间面对电脑屏幕，通过互联和社交软件来工作、社交、娱乐，已经逐渐形成一种新的日常行为模式，这必然会消除观看桌面电影过程中的不适应感。

当观影经验与日常经验越来越趋于一致，这种电影的观看、接受与理解就不再构成任何问题了。

3

新的电影时空观念与语法规则

更重要的是，桌面电影这种新形式带来了一种全新的电影叙事语法，对传统电影的叙事规则有一个巨大的冲击。

在桌面电影中，传统电影的空间与时间观念都改变了。

空间不再是展现人物行动的现实空间，而是电脑桌面上的各种内容。

银幕上呈现的空间有两种，一种是可视通话（比如Facetime）界面中的空间，即电脑摄像头前的现实空间。这类空间中依然有人物的行动，比较接近传统电影。但在借由摄像头摄录呈现时，机位、画质、色调都发生了微妙的变化，空间的质感与真实感也因此不再一样。

另一种是由像素形成的各种虚拟界面，包括电脑上的聊天软件对话框、页、文件夹、照片、视频等。

时间也不再像传统电影中，通过剪辑将时间切割并重新组接，而是人物操作电脑桌面的过程。

桌面电影中，又包含两种不同的时间呈现方式。第一种比较极端，全程是电脑桌面上发生的事件，几乎彻底取消了剪辑，营造出一种时间一直持续不间断的感觉。

比如《解除好友2：暗》系列是实时多方聊天，《摩登家庭》第6季第16集也几乎是Claire在机场候机那20分钟跟家人视频并寻找Haley的过程，其中有三次隐藏的剪辑，有点像希区柯克《绳索》中的转场黑场镜头，但整体而言保证了时间的完整统一性。

《解除好友2：暗》

第二种就是《络谜踪》，其采用的时间组接方式相对传统，不那么极端。依然存在大量剪辑，这就使叙事者能不受限制的表现时间进程——时间可以被省略、也可以向前或回溯。

比如通过调用电脑中存储的旧家庭录像视频，进行一种倒叙，回忆一家人过去的生活。甚至可以有大段时间的省略跳跃，比如电脑屏保画面只有十几秒，但其实中间男主角睡觉的一个晚上都过去了。但却给观众营造出一种一直在看着桌面屏保的错觉。

《络谜踪》这种包含塑料挤出机行业的国际那末可能布置不公道影响力延续上升传统剪辑的时间处理方式，能够获得叙事的更大自由与灵活度，也使画面更加丰富多样。比如当男主角在电脑桌面的软件与页上搜索各种信息时，因为有剪辑，就可以制造景别的切换，有一些关键的文字、图片信息，被放大为特写。观众就不会因为一直是同样尺寸的屏幕而感到乏味。

如果对桌面电影的视听语法感兴趣，可以对比一下同样是寻找女儿的《摩登家庭》S6EP16。

《摩登家庭》

《摩登家庭》这一集同样存在一个悬疑——Haley去哪儿了？但却采用了完全不同的视听法则来呈现——几乎没有剪辑，只用过镜头推拉与移动来叙事。通过Claire与几方家人聊天、建上搜索女儿社交络的信息，构出复杂微妙的人物关系，多窗口视频聊天，也建构出一种多线叙事。

《摩登家庭》借由窗口的互切，制造出一种灵活的喜剧效果，视听语言也更极致，因此这一集在IMDB的分数，在近200集的摩登家庭剧集中，遥遥领先、稳居第一。

同样是寻女的故事，两者却从视听语言到故事风格都截然不同，也多少证明了桌面电影其实有着更多可能性。

从电影视听语言来看，叙事电影中最重要的正/反打被取消了，景别、镜头移动依然存在，但却是以一种全新的方式。

一切都发生在电脑桌面上，根据人物的关注重心，或者对桌面弹出的窗口进行放大/缩小，或者人为的通过剪切给出屏幕某个关键词的特写，或者镜头在桌面上的不同窗口迅速移动，模仿人物看电脑时的视线。

4

惊悚/悬疑/恐怖片，桌面电影的宿命？

面对桌面电影这种新形式，我们不禁要问一个问题，为什么是恐怖片（惊悚/悬疑片）？至今出现的几部桌面电影，几乎无一例外都是这种类型，唯一一部不太一样的是家庭喜剧《摩登家庭》，但那集中依然有一个延续始终的悬念。是否桌面电影的叙事手法，天生适合惊悚/悬疑/恐怖片这些类型电影？我觉得，可能有以下几种原因。

首先，人物活动空间的局限带来了一种压抑感与未知感。

人物所在的空间被隔绝了——电脑前的空间。他只能通过互联观看其他空间中的发生的事，却无法介入那个空间，无能为力的看一切发生。这一点在《解除好友》系列中特别明显，主角只本田雅人能对着电脑，看他的朋友们一个个死去。

《解除好友》（2014）

而在《络谜踪》中，男主角也大部分时间都在电脑前的空间中。因为女儿失踪了，他没有任何头绪，也不认识女儿任何朋友的家，唯一的途径就是坐在电脑前，通过络搜索女儿的各种社交账号，借由社交络来寻找女儿的蛛丝马迹。当男主角第一次走出家门，来到女儿失踪的湖边，观众被压抑的感觉才忽然得到一种释放。

由此可见，是空间的局限、行为的不自由，带来了这种压抑紧张感，形成了这类电影的心理基础。

其次，这类电影往往发生一个限定且较短的时间段内，这种叙事时间的限定带来一种紧张感。

比如《络谜踪》是女儿失踪的短短几天，《解除好友》系列更是接近一种实时电影，人物经历的时间几乎等同于观众观看的时间。

第三，观影心理机制的差异。

我们都知道希区柯克那个经典的炸弹理论，如果人物在交谈，突然，桌子下面的炸弹砰的一声爆炸了，这会带来短短几秒钟的惊吓。但如果观众事先知道桌子下有一颗即将爆炸的炸弹，但人物对此一无所知，那么，人物谈话的过程就会形成一种巨大的悬念。

几乎大部分恐怖片（悬疑/惊悚片）都依赖于这种心理机制，即观众与角色之间信息的落差（观众知道的信息>人物知道的信息）。我们知道画面中的人物所不知道的信息，看见画面中的人物看不见的危险，所以，我们自然会替人物担心。

桌面电影改变了传统悬疑模式的心理基础。观众看到的与主角一样多（观众知道的信息≤人物知道的信息），不再替主角担心。

但是，桌面电影形成了一种新的心理认同机制——观众与人物视点的重叠。由于银幕前的观众与电脑桌面前的主角视点是重合的，因此，主角的疑惑与紧张、好奇与探寻，就直接转换成观众的感受。

也因此，这类电影几乎无一例外地选择一个陷入谜团的无辜者，他对于发生的事毫无头绪，而观众也一样。

《络谜踪》中的父亲，对于女儿的生活、行动力火车动以及人际关系几乎一无所知，直到女儿失踪，他才到聊天软件、社交络中去寻找并试图拼凑出女儿真实的生活。这种一无所知，让女儿的失踪变得扑朔迷离，也让观众跟随主角陷入疑问。

而在观影过程中，紧张与悬念，更多来自于主角打开的一个个界面，其中可能包含主角无法预估的、令人震惊的种种信息。

比如男主角发现女儿非常孤僻，根本不是他所以为的社交达人。女儿已经半年没有去上钢琴课，并把学费这笔巨款汇入陌生账户。所有悬念，都来自电脑桌面上看到的文字、图片与视频。

在桌面电影中，每一次弹出新窗口，都会制造出一次新的悬念，因为主角与观众都无法预知（但却始终在猜测）这个窗口中会有什么样的信息。

5

互联：深渊或救星？

这类桌面电影，因为叙事载体是电脑桌面，因此讲述的故事也多半与络有关。但几部桌面电影却呈现出对于络完全不同的态度。

《巢穴》《诱惊魂》以及《解除好友》系列，是对于互联深深的恐惧与怀疑，人物打何美玲开电脑，就随时被监控，在这类电影中，互联下隐藏的是极端的人性之恶，互联如同一个深渊，将人拖入其中，无法自拔。

《诱惊魂》（2018）

而《络谜踪》与《摩登家庭》S6EP16一样，对互联采取一种更中性、更客观的态度。这其中当然有人性之恶，有虚伪、虚荣、虚假，但互联又能成为有正面价值的工具。

女儿在社交媒体上、在与父亲的络沟通中，营造出自己乐观开朗的假象；女儿的同学们被互联激发出虚伪与虚荣，比如那些与女儿不熟，但在失踪事件出现后，为了蹭热度而声称自己是女儿最好的朋友。络中也隐藏着暴力与阴暗，比如那个伪装成女生诱骗女儿的男孩。

但是，主角正是通过络上的种种信息和细枝末节，拼凑出失踪的真相，并找到真正的凶手，解救出女儿。比如男主角无意浏览过一个页，一个在深山失踪九天的游客获救，由此，男主角笃定女儿能通过那场暴雨补充水份并活下来。

相比其他几部更极端的桌面电影，《络谜踪》无疑采用了较多传统电影的手法，比如用更多的剪辑引导观众的注意力、在叙事之间建构逻辑，更多样的景别。

再比如加入更多样的屏幕介质（电视、监控镜头等），带来多场景间的切换，使视觉画面更加丰富有变化。也正因如此，《络谜踪》比其他桌面电影看起来更流畅自然，叙事能力也更不受局限。

《络谜踪》也许不是最典型的桌面电影，却无疑是最灵活也最成功的，因为其将桌面电影的视听手法带入主流叙事电影的范畴。逃离出桌面的物理局限性，走出死胡同，桌面电影也必将更加开放，并获得更多的叙事潜力与可能性，并最终成为一种全新的电影。

《电影日子·2019电影历》

365天，365部电影

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