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我们为什么需要电影，哪怕《一秒钟》也好

原标题：我们为什么需要电影，哪怕《一秒钟》也好

电影《一秒钟》是一部关于电影的电影。

能在电影百年史最有危机感的2020年，看到一部纯粹献给电影的电影，实属难得。

文丨榨汁

今年我们听到太多关于电影的“坏消息”。

电影院停工了大半年，我们的生活依旧。

但从2020年春节到电影院复工这近200天，没有电影的日子，总感觉身边少了点什么。

这“少了点的东西”到底是什么呢？

电影理论大师安德烈·巴赞在《电影是什么？》里说，电影是“一个声音、既指材料本身色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景”。

虽然电影有无并不影响我们的生活，但我们依然需要电影这个幻景，来满足我们抵抗无聊现实世界的精神需要。

影片《一秒钟》讲了一个我们为什么需要电影的故事。

三个主要角色范师傅、张九声和刘闺女，都有着对电影的不同需求。

范师傅需要电影活的有尊严

范伟饰演的二分场电影放映员范师傅，是雅尼影片中唯一的专业人士，也代表了张艺谋导演自己这样热爱电影事业的从业者。

在范师傅出场时，影片通过群众给他塞花生瓜子，让他帮忙留好位置等桥段，树立了一个以电影为生、因电影而受到尊重的人设。

可以说，范师傅掌握了二分场这个小世界电影的生杀大权。

所以，二分场这些渴望精神文化的群众都很尊敬他，他也很爱惜自己的羽毛，频频表示自己的放映生涯从未出过事故，还向保卫科的同志表示希望“上头”可以保住他的地位。

尤其是范师傅带着大家修复电影胶片这段重头戏，张艺谋导演把他对电影的热爱拍得非常圣洁。

范师傅擦胶片时的神情，以及镜头中的光影，具有一种宗教般的仪式感。仿佛信徒在清洗耶林在范稣的圣体。

这段清洗胶片的桥段打光非常圣洁

范师傅把电影当作生命的意义，但他同时也因这个毕生的追求而失去了重要的东西。

他的儿子因为喝了胶片清洗液导致发烧，最后烧成了傻子，无法继承父业，只能靠赶车为生。

片中损坏的胶片，也是“从不出放映事故”的范师傅的儿子无意造成的。

范师傅靠电影建立起的尊严幻景，背后也付出了惨痛的代价。

张九声需要电影活的有念想

张译饰演的张九声对电影的需要，代表了很多人希望从电影中获得的东西——记忆。

很多电影都是何欣穗为了纪念一件曾经发生的事而创作的幻景。

比如今年上映的饱受争议的电影《八佰》，固然不在全国范围内21个重点医院启动骨科手术机器人利用中心建设是那段记忆的真实再现，是经过创作者加工过的对记忆的艺术再现，但还是吸引了这么多观众去看。

因为虽然现实世界不会刚紫再来一次“八百壮士”，但我们可以通过电影一遍一遍地再现。

范师傅不能理解，为什么胶片里仅芮恩有1秒钟时间的镜头，对张九声来说这么重要。

1秒钟太短，但放10遍就是10秒钟，放100遍就是1分多钟……

张九声在现实世界里见不到女儿，只能通过反复观看这个幻景获得精神的慰藉。

这就好像我们一遍又一遍地看超级英雄片，想象自己也拥有超能力；我们一遍又一遍地看警匪探案片，想象自己也能伸张正义；我们一遍又一遍地看爱情片，想象自己也能拥有完美的爱情；我们一遍又一遍地看武银色灰尘侠片，想象自己也能行侠仗义……

现实中得不到，就在电影中一遍又一遍的看。

就像《一秒钟》中里不断出现的剧中剧《英雄儿女》，也在创造一个幻景，一遍又一遍地告诉大家什么是好英雄，什么是好儿女。

兰溪刘闺女需要电影活的有希望

刘浩存饰演的刘闺女对电影的需要更独特，她把电影真的物化成12.5米的胶片，反而对电影的内容不太在意。

片中张九声问她为什么不去看电影，刘闺女回答她已经看过很多遍了。

刘闺女反而更关注电影带来的腰乐队现实价值和未来的价值。

她要胶片给弟弟缠灯罩，因为弟弟学习好，只有缠好灯罩不伤眼睛，弟弟才能继续更好学习。

结合电影结尾二分场挂出的恢复高考的标语，可以理解刘闺女对电影另外一种价值的追求。

刘闺女也许代表了一种和张九声沉迷于幻景不同的需要，她认为电影能带来希望，不管内容是什么，电影总归是有用的。

《一秒钟》里的三个因电影而产生关联的人物，分别回答了人们为什么需要电影的深层需求。

张艺谋导演在开创了国产商业大片时代，导演了奥运会开幕式等等这些国家级别的大作后，新作《一秒钟》又回归了最开始《红高粱》、《活着》等电影那种小情节，而且让这次回归从一部献给电影的电影开始。

我们看过很多张艺谋的大场面之后，突然再来看《一秒钟》，有一种久违的清新气息。

虽然此前关于电影有很多不合适内容的消息，但张艺谋导演还是聪明地保留了一些调侃。

比如电影中的一些台词，细品还是挺有意思的：

“电影放不了，不在我……”

“你就怕你的鞭子断了，就不怕我的片子断了……”

“杨河本来是个喂猪的，他还想当电影放映员……”

还有那句“电影可以放啦”，好像也在宣布着什么。

时隔这么长时间，张艺谋导演再次回归大银幕，而且还带来了一部小而美的影片，且看且珍惜。

电影的片名叫《一秒钟》，其实也是对电影这门艺术的一个总结。

巴赞认为，电影与绘画艺术的本质不同在于电影还是一门时间的艺术。

电影以每秒24帧画面闪过制造了一种随时间流动的再现，令我们沉浸其中找寻意义。

我们为什么需要电影？哪怕一秒钟也好。

就像《一千零一夜》里的国王，他要求山鲁佐德日复一日地把故事讲下去。

因为我们无法接受那个虚构世界的闭合，那意味着我们不得不返回、完全浸没在令我们厌倦的现实世界。

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