最佳百花奖遭差评业界呼唤国内电影节评选提质尼尔扬宫沢和史玉溪胡枫大麦z

“百花奖”遭差评 业界呼唤国内电影节评选提质

第23届金鸡百花电影节已于9月27日在兰州落下帷幕，与往年一样，为期5天的电影节照例充满争议与质疑。电影节虽已闭幕，话题却渐次展开。本报曾多次参与金鸡奖和百花奖的采访报道，为何金鸡和百花的评选屡被吐槽？两奖的评选到底症结何在？中国式评奖为何总被诟病缺少公信力？根据历届金鸡百花电影节的归纳分析，结合本届电影节实际，本文试图稍作梳理。

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眼花缭乱的金鸡百花

对于大多数读者来说，很难辨析金鸡奖与百花奖的关系。实际上，这是两个电影奖项的评比，金鸡奖是专家评定，百花奖是大众评定，即所谓专家奖和观众奖。2004年开始，两个奖项被合并为金鸡百花电影节，每年举办一届，各自隔年进行评奖，即奇数年颁发金鸡奖、偶数年颁发百花奖。这就意味着，每年的金鸡刘雅咏百花电影节的内涵不同——奇数年颁发的是专家奖(金鸡奖)，偶数年颁的是百花奖(观众奖)。

在没有合并成金鸡百花电影节前，金鸡奖和百花奖都是每年一届，所选的作品均是张殿菲当年影片，差异只是专家与观众的选择有所不同。而合并成金鸡百花电影节后，候选范围从一年变成了两年，而当年的评奖结果则完全不同——分别为：奇数年是专家奖(金鸡奖)，偶数年是百花奖(观众奖)。刚刚闭幕的是第23届金鸡百花电影节，是偶数(2014)年的奖项，即揭晓的是第32届大众电影百花奖(观众奖)。

从上面的说明中不难看出，如此不同的奖项设置，拉链式的交替进行，即使是专业的电影也常常难以明辨，两奖的不同成色和质地常会混淆。一般观众和读者，更是完全会被绕晕。

纵观世界上所有成熟的电影评奖，比如公认最具公信力的奥斯卡，华语地区的香港金像奖和台湾金马奖，以及各个国家的电影评奖，几乎都是以一年的出品电影为评奖范围。唯有中国的金鸡奖和百花奖被人为割裂成两年，且是以专家奖与观众奖的不同划分，成为一年专家一年观众的“轮流执政”式。

这样就必然出现，每年的奖项质地不同，新(当年)老(往年)不同作品同台较量的态势。且不说当年的作品和往年的作品考量已发生改变，最让观众感觉奇怪的是，决出奖项的作品：有些已经“老掉牙”，有些则根本还没见，甚至没有听说过。

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时空相错的奖项混战

金鸡奖与百花奖是两个不同评奖体系，在相隔两年的角逐里，因其作品公映首尾不同，前后差不多有近四年时差。因此，观察其获奖作品，几乎很难看出当年中国电影的整体风貌。

进入专家或观众法眼的作品，可能会因时差等原因，有的被过渡青睐，有的则彻底被低估。同时，百花奖获奖作品之陈旧，金鸡奖某些作品之陌生，都让人极为惊叹。比如，2007年12月公映的《集结号》，在第二年的第29届百花奖上成为最大赢家，获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角四项大奖。而到了第三年(2009年)的第27届金鸡奖评奖中，已是两年前旧作的《集结号》又与比其晚一年公映的《梅兰芳》同台较量，两部电影获得了金鸡奖的最佳故事片奖双黄蛋。最佳导演由获得百花奖最佳导演的冯小刚再次夺得，最佳男主角则从百花影帝张涵予易主为《铁人》主演吴刚，最佳男配角则由《梅兰芳》的老戏骨王学圻取代了《集结号》的偶像派邓超。

被金鸡奖青睐的冯小刚，并不总会被金鸡宠幸。在2011年的第28届金鸡获奖名单中，他执导的灾难巨制《唐山大地震》只获得了最佳音乐和最佳美术两项小奖，而当年的金鸡奖最佳影片和最佳导演获得者，当时和现在都是观众闻所未闻——最佳故事片是《飞天》，最佳导演是《爱在廊桥》的陈力。但要说电影的群众影响力，还是冯小刚无人难敌，在来年(2012)的第31届大众电影百花奖评奖中，冯小刚一雪金鸡前耻，已属旧作的《唐山大地震》再成最大赢家，获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳新人的四项大奖。

我们再来比较最新的两届金鸡百花奖。

在2013年的第29届金鸡奖评奖结果中，最佳故事片由2013年5月公映的《中国合伙人》和在2013年7月小范围放映过的《周恩来的四个昼夜》共同分享，最佳导演则由《中国合伙人》的陈可辛独得。同届金鸡奖中，2012年11月公映的《一九四二》，虽被评论界称为冯小刚最伟大的作品，却不无平衡色彩地获得了评委会特别奖、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳录音，《一九四二》的主演张国立和《中国合伙人》的主演黄晓明并列最佳男主角。

在刚刚揭晓的第32届大众电影百花奖中，《周恩来的四个昼夜》和《中国合伙人》再次并列，分享“优秀故事片”双黄蛋，黄晓明再次因《中国合伙人》获影帝，又搭上佟大为获了最佳男配角奖。首执导筒的“小燕子”赵薇继去年《致我们终将逝去的青春》获得金鸡奖导演处女作奖后，此次在百花奖中再次升级，晋升为“最佳导演”。已是两年前旧作的《一代宗师》，则在失去了最佳编剧、最佳导演等重要奖项后，最后咸鱼翻身，获得了最高奖的“最佳影片”。最可怜的是呕心沥血十多年的历史巨片《一九四二》，因时过境迁，被完全剔除出局。

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公正与权威的诉求

通常，电影评奖有两项最基本的功能，一是对已观电影的这样才能延长它的使用寿命评奖；二是对最新电影的推介。奥斯卡、香港金像奖、台湾金马奖等均属前者。戛纳、柏林、威尼斯，以及中国的上海等著名国际电影节则属后者。

通常，电影奖都以公开放映的年度单元作品为限，国际电影节的参赛作品几乎都是尚未公映的各国新片。前者通过表彰判别高下、嘉奖优秀，后者则经由竞赛性评奖，彰显主办方的艺术品位，以相对独立客观的评价，肯定和推荐所选中的获奖作品，客观上为国际影坛推荐优秀新作。从这两大功能看，这些世界通行的电影评奖体系，均具有性、新鲜性的基本特质。观众会关注当年或刚刚结束一年的电影评价和评奖，比如奥斯卡、香港金像奖、台湾金马奖，通过这样的年度总结式电影评奖，观众可得到对熟悉电影的全面检阅。而对于国际电影节，观众则能通过对世界各地电影新作的评奖，获得最新国际电影佳作的专业推荐。

由此来观察我们的金鸡奖与百花奖，就会发现两样目标几乎都难以抵达。

当金鸡奖与百花奖尚未分家时，人们能从中看出专家与观众评奖的分野。比如作为专家奖的金鸡奖，虽然存有争议，但确具有专家视野和标准。

合并后的中国金鸡百花电影节，候选作品延展至两年之久，两年前的旧作与新鲜出炉的新片，或更旧或更新，或观众已耳熟能详或只有小圈子所知的作品同台角逐，其评判标准与影响评判的元素都会大相径庭，最后的获奖也必然是莫衷一是，饱受争议。

各自为政的金鸡奖与百花奖，其初衷也许是为避免重复颁奖的资源浪费，但被拉长的评奖战线并不会改变重复娇娇获奖，反而因拉长导致了更多“老掉牙”作品的重复获奖，而因时空转换，新老选手杂陈，更导致评判的失衡与标准混乱。

没有对艺术标准的严格界定，反融合了太多随心所欲的人为成分，疑其客观公正性几乎无从王栎鑫谈起。比如改力争在高精、灵敏、快捷伺服机电控制系统获得突破造后的百花奖，最终的结果却要由101位大众评委现场点击决定，取代了曾经神圣而相对公正的成千上万的观众投票，其评委构成虽有101位，却因身份来路不清，集中看片讨论不透明，且表决的整齐趋同，以及获奖结果几乎多未卜先知等等，反更让人认定是暗箱操作，大有猫腻。更有甚者，百花奖因“四海为家”的特点，东道主的地域照顾，也每每让奖项偏向，比如在江苏江阴举办的电影节中，101位大众评委就有25位来自江阴一地，具体奖项更不避讳地对本地作品或主创倾斜。

战线过长，手法随意，人为明显，让金鸡与百花的评判变成了标准不清，了无新意的奖项。

任何的电影评奖，其最大权威均得力于体制制约下的公平公正。奥斯卡以及国际各大电影节的实践与声誉均仰赖于此。至于红毯秀上明星的多寡，参展片的品质，主持人的个人魅力，活动设置与参与的热闹程度等等，都不是重点。如果没有公开公正我国根据节能建筑的情势新变化、清晰严明的提名和评奖规则，没有与国际接轨的谨严监理，以及剔除各种或软或硬的利益势力干扰，金鸡与百花奖不可能会有令人服膺的真正权威，也永远无法走出自己的误区。深圳特区报 王樽

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