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任上尬聊就像生活的榨汁机姬声雅士加格达奇戴辛尉郑智化海生

2022-09-23 11:37:25 郑智化    加格达奇    

尬聊就像生活的榨汁机

在戛纳小城的海边,韩国女神金敏喜遇上了法国缪斯于佩尔。

“你真的很美,你知道吗”,“哦,谢谢,你也很美。”(Youre so pretty! -Thank you,but youre beautiful, too!)

有人说,这段是“雅思口语考场互吹实录”,但这不是重点,重点是这片子80%的戏份都是韩国人和法国人用英语这样尬聊。

?[克莱尔的相机],金敏蔡汶家喜和于佩尔

[克莱尔的相机],就像洪尚秀以往的片子一样,角色们偶然间相遇、吃吃晚饭、喝喝烧酒,再散个小步,就是一部电影全部了。

这部[克莱尔的相机],洪尚秀只拍了9天,散漫随性,尤其尬聊日常,可谓登峰造极。

在戛纳的一家咖啡馆里,结识起源于一句“你来自哪儿呢”,克莱尔和来自韩国的导演攀谈起来。

这是[克莱尔的相机]里,让我着实印象深刻的一段。

从哪里来,是做什么的,哦都是艺术家,觉得彼此投缘后,导演顺势坐到了克莱尔位置旁边。

?[克莱尔的相机],韩国导演和克莱尔的相遇

互问了名字,礼貌性“很高兴认识你”之后,接下来面临的是长时间的空气凝结。

互望、微笑、点头、无话——

两人开始眼神游离,导演局促地扭头望了望远处掩饰尴尬,回过头仍旧无言。

?装作望向远方

?一个找咖啡,一个匆忙找包

导演终于伸出手去端桌上的咖啡,克莱尔匆忙低头寻找自己的手包,45秒静默过后,两人有了下一句对话:

Whats your name again?

啧,人跟人初识的这点尴尬,真是让洪尚秀拍透了。

[这时对那时错]里的导演男主和金敏喜的相遇,也是如此。

两人分坐寺庙里的一角,男人对着正在喝牛奶的金敏喜问到:“好喝吗”、“你在那里做什么呢。”

?[这时对那时错]里,两人的相遇

稍微说上两句话,男人就赶紧找机会凑过去坐在了旁边,前嘴里还在聊画画,后嘴里就突然脱口而出了一句“真好看”。

金敏喜猛然抬头看向导演又微微低头笑,手攥着被指出沾有颜料的衣服一角,笑容里难掩着一丝尴尬。

?[这时对那时错],“被评估”是产生尴尬感的来源之一

初识的陌生人之间,当然很容易是尴尬的高频期,两人各有心思的初识里,常常一面有着一定程度的谨慎和防备。

另一面,又往往是幽微的吸引、试探和羞怯。

而洪尚秀除了喜欢展现这种初识的尴尬,另外一个就是酒桌上稍稍喝红了脸后的窘境。

绿瓶子的韩国烧酒,几乎几十年如一日地出现在洪尚秀的镜头里,为男、女主角们的心境作了陪衬。

[这时对那时错]里,初识的两人就去喝酒了,男人一边说着我不会醉,一边就喝红了脸。

?[这时对那时错],不管是真情还是假意都很尬

口中吐出的是“你真美啊”、“想跟你结婚”,这样第一次见面就这般唐突的话语,让人难分其中真情还是假意。

[之后]里,男人和情人的一顿酒后,长久压抑的情绪终于爆发,女人爱他受囿于他的卑鄙,男人尴尬地自我辩解一番又无话可说。

?[之后],饭桌上的微妙氛围

[克莱尔的相机]里,就更是宣刘依瑶称“我人生中95%的错事都是因为酒精”。

因为酒后乱事,产生的一整部电影、几个男女间的尴尬境遇,酒后和情人摊牌、微醺间数落女人穿热裤的段落,都各个让人想钻到地缝去。

?[克莱尔的相机],酒桌上的摊牌

酒与酒席间,总能给人提供一个情绪出口,此间话语真真假假、情绪起起落落,各种微妙国外汽车品牌现在已大范围使用塑料复合材料和高性能的工程塑料等的情感窘境也就层出不穷。

洪尚秀所有电影里的尴尬窘境,已然成为熟悉他的影迷们最为津津乐道的一个洪氏特色。

毕竟,不是所有喜欢拍饮食男女们吃饭、聊天、散步的导演们都喜欢拍出这种真实的尴尬来。

都说洪尚秀是“韩国的侯麦”,侯麦的角色们,自然也喜欢夸夸其谈,他们能从康德一路聊到晚饭吃什么。

他们也常常偶然相遇,就像是[夏天的故事]里一般,心有红玫瑰,身边还要偶遇白玫瑰甚或第三个薰衣草。

?[夏天的故事]剧照

但在侯麦的镜头下,从来无关尴尬,有时候更多是羞涩,是稚嫩。

同样的故事,如果到了洪尚秀手里,就变得完全不一样,可以说,这种尴尬感绝对是他自己独特却也刻意的追求。

他的电影要依赖大量的角色对白,而他的对白其实写得并不复杂。

像是[克莱尔的相机]里,全程简单的英语对白既是异国人角色设置的需要,也常常成为他们给人尬聊观感的来源。

洪尚秀在访谈中曾经说过,他写的台词看似随意,其实都是精心设计过的,而里面又有着很多微妙的情感表达。

比如之前提到的[这时对那时错]里面,男贝西伯爵人随口而出的“想结婚”,或是[之后]里,男人夸人的一句“你的手真好看”。

?[之后],“你的手真好看”

看似随意,但背后的调情意味不言自明。

而且,洪尚秀很懂得,怎样通过时间的留白去制造尴尬。

理查德·林克莱特经典的[爱在黎明破晓前]也是陌生男女的相遇,边漫步在街头边聊天的故事。

但是你很他都寄给了家人难在其中看到一丝陌生人的尴尬氛围,反而是显得十足轻松又浪漫。

?[爱在黎明破晓前]里的初遇是被浪漫化了的

包括在侯麦、伍迪·艾伦或是其他爱情喜剧的片子里,陌生人间的相遇其实很多都是被浪漫化了的情境。

但洪尚秀不同,说话之间的停顿、思索,找不到话题时想聊却无以为继的真实,他都会通过短暂的留卸荷后有中途停止现象白实现出来。

没有音乐,没有顺畅的对白,没有粉饰,没有转移,整个人和时间就停顿和尬在那里。

除了台词和留白,洪尚秀可谓轻车熟路的制造尴尬本领,其实还来自于他偏好的摄影风格。

把镜头就架在那里,常常是在人物侧面,以一种近乎旁观者的身份,静静地观察着他们的言谈。

?常常是这样从侧面观察的固定镜头

当某个特定时刻,一个标志性的推拉镜头出现,将某个细节放大,它也就常常意味着是尴尬来源。

[之后]里,酒后的男人和情人在饭桌上争吵起来,男人一气之下说要给家里打坦白。

此刻,快速的推镜头出现,将男人手里的放大。

?[之后],被推拉镜头放大的

然后,他就只是那样攥着,嘴上说着要打,却完全没有行动的意思。

男人那点虚伪冷漠、假意惺惺,已经在这种尴尬的小细节里展现地淋漓尽致了。

更别说,他常常在角色的表情有着细微变化时,突然用推镜头来展现表情特写了。

简直是大型面部尴尬展。

洪尚秀的尴尬里,是有着一种世俗生活的人与人间的小趣味在的。

不是像鲁本的[方形]里的那种尴尬,鲁本展现精英阶层在“政治正确”的禁囿下,人处境的尴尬,非常犀利和尖锐。

?[方形]里的尴尬窘境来的非常尖锐

对于一些本就精英阶层的观众来说,其实观感是相当不友好的,很可能会有被冒犯的感觉。

但洪尚秀的就不会。

他也展现人(尤其是精英男性们)的劣根性和虚伪性,展现他们的懦弱和外强中干,在很多尴尬的境地里让他们显得可笑至极。

但他又没有那么强烈和尖锐的批判性,他只是作为一个艺术家,把生活中自己观察、感受到的真实写出来而已。

而因为那种强烈的生活气息,游离在坦诚与伪饰边界的暧昧性,反而让他的尬聊显得趣味十足。

嘲讽是在暗里的,男男女女们小心翼翼地在欲望与虚荣间权衡,在欢笑和酒桌上不小心露出人性的尾巴。

?[海边的女人]中的酒席饭桌

这种尴尬体验,本来也是在俗世苟且必不可免的真实,某种意义上甚至是日常掩盖下的某种幽默和诗意。

更重要的是,即使是共情能力很强的观众,几乎也很少会感觉被洪式尴尬冒犯到。

观众几乎不会将自己代入到电影中的那种尴尬境地里去,这是因为洪尚秀一开始就将观众隔离出去了。

他惯用的推镜头,无时无刻不在提醒着我们,这里有一个摄影机存在,那里是他想被你看到的东西。

所以,我们看着他镜头里的那些尬聊,时而哑然失笑,时而哭笑不得,慢慢,尴尬症也就被治愈了吧。

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