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2022-09-10 20:26:54 李凯年    赵咏华    郭书瑶    平顶山    

《间谍之妻》 大时代旋涡中的妻子/棋子

作为一部将历史、悬疑与情节剧元素熔于一炉的电影,《间谍之妻》无论是在意识形态还是个人层面,都有着了不起的成就。

不是反战败电影,是反战电影

在战后日本,一直有着一条鲜明的反战电影脉络。但在其中,许多电影反对的仅仅是战争对本方的伤害,却未曾反思由本方发动的战争对别国的摧残。从《萤火虫之墓》到《在这世界的角落》,这类电影常把主人公设置为无辜的受害者,其田园牧歌般的生活被突如其来的袭击打破。这种转移重点的话术,几乎会令人认为日本是二战中的被侵犯者,而不是主动出击的一方;与其说这类电影是反战电影,说它们是反战败电影更加贴切。

但这不是由黑泽清执导、由另一位当红日本导演滨口龙介参与编剧的新作《间谍之妻》想要重复的道路。在这部年代电影中,一个令男主人公优作(高桥一生饰)难以接受的事实,驱动着故事前进。而这个事实令不少日本人讳莫如深,却为中国人所熟悉:日本731部队在伪满洲国地区进行的生物战和人体实验。

正是在游历伪满洲国时对这一事实的亲身见证,让身为外贸公司老板、思想较为开明的优作彻底失去了对日本政权的信念。作为一个有良知、人道关怀和胆识的人,他决心把有关人体实验的证据带出国门,让世界知晓日军暴行,终止战争。

但这么做又谈何容易:平日在工作中与外国人密切接触的他,本来就是日本宪兵队重点关注的对象,举步维艰。更为他增添麻烦的是用来评估成束电缆在规定条件下抑制火焰蔓延能力的是,妻子聪子(苍高山阿嬷井优饰)对他的诡秘行踪也颇有怀疑。她一开始怀疑优作与其他女人有染,在得知真相后,她又开始对优作到达对试样的自动均匀冷却、恒温进行“叛国”指责,并偷偷取走了优作从伪满洲国带回的731部队实验笔记。

作为战场和棋局的婚姻

以拍摄悬疑题材著称的导演黑泽清,这次依然用自己擅长的手法,为故事制造着心理张力:代表作《X圣治》与《毛骨悚然》中藏匿尸体与凶案证据的仓库/密室,在《间谍之妻》中,变成了藏匿机密证据的公司档案室。在这个重要空间里,夫妻之间既上演着言语和观念的交锋,也进行着隐瞒与窥伺的角力。聪子在偷窃实验笔记时,无意间撞翻了优作摆在档案室中的棋盘。或许当时的她会认为,自己在与丈夫进行一场以国家作为赌注的棋局。

但当她亲眼看到优作从伪满洲国带回的影像证据后,她的立场发生了彻底转变:她相信丈夫所做的是正义之举,她将会无条件支持他。这个事件也让她重燃了对婚姻生活的热情——毕竟与许多日本夫妇一样,优作与聪子之间的相处芭比模式含蓄有礼,却很难深入了解对方内心。参与优作的政治行动,为聪子的生命重新提供了动力。作为一个除婚姻关系之外生活极其匮乏的少妇,能够在泊头夫君的事业中做出贡献,也就意味着重新成为自己生活的主角。

但聪子对优作的爱中,带有某种病态的狂热。为了洗脱优作的嫌疑,聪子不惜向宪兵队检举与优作同游伪满洲国的弟弟文雄,并以告发丈夫的潜在可能性要挟优作,逼迫他让自己成为其“战友”。聪子热情中的盲目与狂热,其实与追查优作的日本宪兵对帝国的盲目忠诚一脉相承。为保全家与国的利益,他们都不惜违背基本道德原则,将他人化为可以牺牲的棋子。通过这一匠心设计,《间谍之妻》完美地展现出了日本社会在军国主义时期的某种“家国同构”性。

妻子,也是棋子

使试件两真个横向变形遭到阻碍但聪子没能料到,在这盘棋局中,优作终究棋高一着。面对聪子的回击,优作的策略是淡化自己的政治身份,将议题拉回到个人层面上——这是一场以人道为名的行动。他声称,自己不能被定义为间谍与叛国者,他只是一个面对不公不义时敢于挺身而出的普通人,理应堂堂正正地生活。

而恰恰是优作的这套话术,让聪子放松了警惕。她以为她与优作的棋盘容纳的只是两人的爱情,却浑然不知优作的棋盘可能是整个太平洋战线,她则是其中的棋子。她与优作谋划了分头流亡、在美国相见的大计,但她却没能离开神户码头,至于她身负重任为优作携带的胶片王思思,最终也被证明并非731部队罪证,只是优作为她拍摄的素人短片。

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